自由奔放！“今”をあらゆる角度から濃密に刻んだ新作『CRIMSON SQUARE』インタヴュー
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（左から）UKI（Vo）、TAKE-C（G)、KING（B)、MAH（Dr） |
| オリジナルとしては１年８ヵ月ぶり。 待望のSHAKALABBITSニュー・アルバム『CRIMSON SQUARE』が到着した。 今まで以上の自由奔放さに満ちた本作は、 コンセプチュアルな側面や新テイストがギュギュッと搭載された実に多彩な内容。 と同時に、バンド感や“らしさ”もより増強され、 どんなに好き放題やりつつも“これぞSHAKALABBITS！”な地にシッカと着地する、 最強にして激カッコイイ仕上がりなのだ。 またまた大幅に進化したバンドの“今”をあらゆる角度から濃密に刻んだ全14曲。 傑作誕生！ とここに力強く断言しよう。 |
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KING（B)：いやほんとにいいっすよねぇ。自分でもすっげー聴いてます（笑）。
UKI（Vo)：そうですね。あれはサビのメロが一緒なんですけど、片方は優しい感じで、片方は激しいみたいな、ギャップ系の表現をやってみたくて。で「kaleidoscope eyes」の最後はまた幼少時に戻るというか、再びカレイドスコープを覗いて見えたものっていうのが「Ladybug」だったりして。だからアルバムの中でちょっとずついろんなお話が繋がってるんですよね。「BEAN STALK」だったら、「between YOU and ME」（既発マキシ）の中の「88 ROYAL SKA」の続きだったりするし。あと「手ノヒラ宝石」と「morning」も、同じ曲のアレンジ違いなんですよ。「手ノヒラ宝石」の方がさっきまで一緒にいた２人の、男の人の気持ちで、「morning」の方は女の人の気持ちだったりとか。
TAKE-C（G)：曲って、アレンジ次第でどんなヴァージョンにもなり得ますからね。パンクにもバラードにも。だから、その曲をいかに一番いい形に持っていくかっていうのは、ジャッジメントですよね。
MAH（Dr)：ドラムマシーンと“こすり”の融合はね、ずっとやってみたいと思ってたんですよ。で（前作）『CLUTH』の時にもちょっとやったんだけど、その時はターンテーブルがなくて、仕方なくありものの音源を使ってやったんですよね。そしたら数が少なくて音源が選べなくて、“まぁこれでヨシとしとくか”的な。それが自分的にすっごい悔しかったから、『CLUTH』のレコーディングが終わった後ソッコー、ターンテーブル２つ買いに行って、家で夜な夜な練習して。それが今回やっと日の目を見たっていう（笑）。この記事の関連情報
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