【押し入れに眠るお宝楽器を再生させよう】第4回 フルート編

一時はとても夢中になった大事な楽器。仕事や環境の変化で演奏しなくなってしまい、押し入れに入れっぱなしにしているという話はよく聞く。そんな楽器を久しぶりに引っ張り出して演奏しようとすると、まったく演奏できる状態ではなくなっている。ケースを開けたら、カビだらけ・サビだらけ。動かないし、音は鳴らない。そこでお世話になるのが、楽器店やメーカーによる修理・調整＝リペア。プロのリペアマンにお願いすれば、熟練の技で楽器を蘇らせてくれる。



「リペアしてもらえばいい」というのはなんとなく理解していても、いざ頼むとなると料金や作業内容に不安を感じる人も多いはず。そんな不安を解消すべくスタートしたのが本企画。プロのリペアマンの作業場におじゃまして、リペアの工程を見せてもらう「押し入れに眠るお宝楽器を再生させよう」だ。クラリネット、トランペット、アルトサックスに続く第4弾は、「フルート」だ。


初回から引き続きお世話になったのが「ヤマハ銀座店」リペアセンター。ヤマハ銀座店は国内最大級の総合楽器店で、管楽器からバンド系の楽器、楽譜などを幅広く取り揃えるほか、コンサートホールやスタジオ、大人の音楽教室も併設した大型店だ。この銀座でも目立つ建物の4階、管弦打楽器を取り扱うフロアの奥にリペアセンターがある。管弦楽器リペアセンター主任の名郷根弘行さんに、リペアの工程を実演＆解説してもらった。



今回ターゲットとなったフルートは、ヤマハの「YFL-411」というモデル。頭管部と管体が銀製の入門者用では上位のグレードに位置づけられる。登場は20年以上前になるが現行の品番だ。押し入れにしまって5～6年は演奏されていなかったとのことで、コンディションは名郷根さんいわく「ボロボロ」だ。



■細かいところを見てリペアポイントをチェック

いつものように、まずは楽器の状態をチェックしていく。準備してもらった楽器を見てみると、これまで取り上げてきたクラリネットやトランペット、サックスと比べると、各パーツがかなり細かいことがわかる。この細かさが手入れのしづらさにもつながっているようだ。ホコリがこびりついたり、緑青が浮いたり、コンディションは確かによくない。



「お手入れできないところはほこりが溜まりやすいですね。使い終わった時に乾拭きはできるので、外に出ているところは磨きやすいですが、細かいところは難しいですよね。部品数はサックスなどに比べると少ないのですが、精度が高いというか、こちらの方が細かいパーツがあるので、作業はしづらいです。また、細かいところを拭こうとするとバネが外れてしまうこともあるので、お手入れは難しいですね。」

外観のチェックが終わったら分解をスタート。より細かい部分の汚れを見ていく。


クリーニング方法はクラリネットと共通の部分が多いという。パイプの中をクリーニングするのに使用するのは、「トーンホールクリーナー」というモール状のアイテム。本来はクラリネットなどの穴の中、「音孔」とも呼ばれる「トーンホール」を掃除するのに使うものだ。ここでは「パイプクリーナー」として使っている。


■頭部管のパーツのクリーニング

続いては、頭部管に入っている「ヘッドキャップ」と「ヘッドコルク」をチェックしていく。

「ヘッドコルクは頭部管の気密をよくして響きを出すためのものです。これもコルクでできていて消耗品でもあるので、1年に1回程度交換が必要になります。使う頻度が高いと半年ぐらいで交換する方もいらっしゃいますが、基本的には1年に1回ぐらいで十分だと思います。」


――普段のお手入れでは外さないところですか。

「かなりきつく入っているので普段のお手入れでは外さない、外せないですね。」

と説明しながら、ヘッドコルクをさらに分解していく。


――ネジの溝が切ってあるのですか。

「ネジはワッシャーを止めるためと、ヘッドキャップをつけるためのものですね。コルクのためではないです。」

――ただ接着剤でついているのかと思ったら中に芯が通っているのですね。

「そうですね。これは接着はしないです。また、コルクの下側にあった部分が真っ黒になっていますが、これは本来ピカピカなはずなんです。」


「これが『反射板』と言って音の響きに関係するところです。リッププレートと呼ばれるところから息を入れると、（上側の）反射板にはね返ってこっち（下側）に音が行くという感じで、ここは結構重要なものになります。傷がちょっとついていますがピカピカにします。

前のクラリネットの時に使ったターニシールド、銀磨きですね。これで磨いていきます。」


■主管のクリーニング

作業は主管に移っていく。まずはおもむろにバネを外していく。


「慣れていればネジを外した時点でバネを外しながら分解しますが、念のためバネを外します。この方がバネに負担がかからないという利点があります。」


「芯金も一つずつ外してきれいにしていきます。外した芯金は自作の台に刺していきます。」


ここで登場したのが、クラリネットの回でも出てきた自作の“台”。今回使用しているのはフルート専用というわけではなく、フルートとクラリネット兼用。表がフルート用の配置、裏がクラリネット用の配置になっている。

「自分で分解した時にわかりやすいように楽器と同じ位置に穴を開けて作っています。キイの名称を書いて作っている方もいますね。」

――取ったらすぐ磨いていく感じですね。

「人によっては全部分解してからまとめて掃除する人もいます。個人個人で違いますね。

ある程度短いパイプのところは芯金で留められていますですが、キイが多かったり長いところはサックスの時も出てきましたが、こういう鍵（けん）ネジ、ピボットスクリューと言う小さなネジで留めています。」


「ヤマハのフルートは2カ所だけ芯金の太さが違うので、それに合わせてドライバーの太さも変えています。なるべく同じ大きさのものでやらないと、たとえば太いものでやろうとすると入らなかったりすることがあります。市販されているものもありますが、この辺のものは自作で径に合わせて作っています。」

――おおっ、なんと！

「ただの棒だったものを先を削って自作しています。」


ここで分解が完了。フルートは比較的パーツ数が少なめとのことだったが、簡単なクリーニングを交えながらの作業で分解に15分ほどかかっている。



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