柴田淳、自分の感覚を信じて作り上げた一つの絵本のようなアルバム『月夜の雨』インタヴュー

──５枚目のアルバムを作るにあたって、コンセプトやテーマは立てましたか？

いえ、なにもないですね。いつもどおり曲を作って…。移籍したからって今までのスタイルを変えるつもりもないし。ただ移籍したことで環境が変わったから、それによって自分を見失わないようには意識しましたね。

──新しいスタッフや制作現場っていうのは新鮮ですが、これまでみたいに意思疎通がうまくいかないですよね。

私が“この音ってああじゃない？”“ここってこうだよね？”って言ったことに対して、“そうですね”って言ってくれる人を求めましたね。つまり＜私のイエスマン＞。私が“こうだよね？”って言ってるのは、意見を求めて言ってるんじゃなくて、ただ“いいじゃん”と答えてほしいだけなんです。

──柴田さんの意見に、背中を押してくれる人ですね。

そうそう。自信を与えてくれる人。“いや、ここはこうでしょう”とか“こっちにしたら？”とか真剣に言われちゃうと、私の感性・感覚が揺らいじゃう。みんなの顔色を伺っちゃうと何も作れなくなっちゃうんです。

──その役割を果たしてくれる人はいたんですか？

それがなかなかいなくて（笑）。みんな真剣だから意見もあるし。だからアレンジャーさんやプロデューサーさんが“これ、すごくいいじゃん！”って言ってくれた言葉をずっと信じて乗り越えた（笑）。あ、「プロローグ」やヴォーカルソロ（「月夜畑～vocal solo～」）みたいな曲は、誰の後押しもなくて、いいって言ってくれる雰囲気じゃなかったんですね。でも、収録曲決定のときに（みんなの顔見ないように）目をつぶって“コレ入れます…！”と勝手に断言しました（笑）。

──そのヴォーカルソロの「月夜畑～vocal solo～」はめずらしいですね。アカペラで

単音でしか表現できない曲だなって思ったんです。声も楽器の一つだと思うから、それだけで表現したかったんです。

──なるほど。最終的にはやはりアルバムとして、すごくまとまりがあって、ひとつの物語になってると感じます。

アルバムとして最終的には一つの作品、絵本のようにしたいと思っているんです。今回は「プロローグ」と「青の時間」のメロディができてた時点で、これでアルバムの１曲目になったらカッコいいなってヴィジョンが出てきたんですね。リスナーもその冒頭があったら“この柴田淳のアルバムはどんな曲が飛び出てくるんだろう”ってワクワクしてくれるだろうなって。ちょっと奇妙で不思議な世界…っていうのかな。ここから他の曲がつながって出てきましたね。

──タイトルも不思議ですもんね。『月夜の雨』って。

ですよね。月が見えてる晴れた夜に雨……って夜のお天気雨じゃないですか。これ、体験したことあるんですよ。だからちょっと不思議な世界が出た「プロローグ」や「青の時間」を壊さないタイトルはこれしかなかったかなと。

──そんななかでも異色なのが「つまおうじ☆彡」ですよね。

“アルバムで１曲は遊ぶ”っていうテーマでやってるんですけど、この曲が一番つらかったですね。

──楽しそうに聞こえますよ。

歌入れしているときはエンジニアと私だけだし、そのエンジニアの方も長い付き合いなので私がどこで照れるとか、どういう癖があるとかわかってくれてるからいいんですけど、それを他のスタッフにも聴かせなきゃいけないのがつらくて……。一番つらいのがトラックダウン（音のバランスを調整する）のときに、そのエンジニアさんもアレンジャーさんも、すっごいシビアに音に耳を傾けてるんですよ～。“もうこんな曲でそんな真剣にならないで～～～！”って感じですよね。

──これは「拝啓、王子様☆」（2ndアルバム『ため息』収録）、「いつか王子様も♪～拝啓、王子様☆続編～」（4thアルバム『わたし』収録）の続編として、またコミカルな展開になってますよね。３部完結編として……。

いや、まだ続きますよ！　私のなかのストレス発散なんですね。そろそろ別の登場人物の立場で書いてみようかなと思ってます。